Zwei Sammler, Künstler, Konstrukteure

Im Pa­ri­ser Mu­sée d’Art Mo­der­ne zeigt der Ma­ler Al­bert Oeh­len sei­nen Blick auf den 2012 ver­stor­be­nen Bild­hau­er Hans Jo­seph­son. Im Kunst­mu­se­um Ap­pen­zell prä­sen­tiert die Künst­le­rin Dai­ga Gran­ti­na ih­re Sicht auf die 1997 ver­stor­be­ne Bild­haue­rin Kim Lim in Wech­sel­wir­kung mit ih­ren ei­ge­nen Wer­ken. Im Kunst­raum Kreuz­lin­gen hat Mar­tin An­der­egg den Me­tall­plas­ti­ker Mar­tin Spüh­ler (1943–2023) in Sze­ne ge­setzt.

Ver­stor­be­ne Künst­ler:in­nen durch ei­ne ak­tu­el­le künst­le­ri­sche Bril­le zu be­trach­ten, hat sich zu ei­nem Trend ent­wi­ckelt. Ver­wun­der­lich ist das nicht, denn der künst­le­ri­sche Zu­gang ist ein an­de­rer und freie­rer als je­ner von Aus­stel­lungs­ma­cher:in­nen oder Kunst­wis­sen­schaft­ler:in­nen. Wenn das Ver­ständ­nis für den krea­ti­ven Pro­zess durch die ei­ge­ne künst­le­ri­sche Ar­beit ge­prägt ist, er­laubt dies ei­ne in­ten­si­ve, per­sön­li­che Aus­ein­an­der­set­zung mit dem Werk der an­de­ren.

Ab­fall wird In­stru­ment

So hat Mar­tin An­der­egg für das Werk Mar­tin Spüh­lers ei­nen be­son­de­ren Fil­ter in­stal­liert: Wer den Kunst­raum Kreuz­lin­gen be­tritt, steht ei­nem ro­ten, halb­trans­pa­ren­ten Kunst­stoff­vor­hang ge­gen­über. Die­ser schirmt den Aus­stel­lungs­raum ab und er­for­dert ei­nen Um­weg, bis sich schliess­lich ein schma­ler Durch­gang auf­tut. Erst dann sind Spüh­lers Klang­kon­struk­tio­nen in vol­ler Pracht zu se­hen: Die Dreh­tel­ler mit Ha­ken und Holz­klöp­peln. Die ver­frem­de­ten Flö­ten in ei­nem Me­tall­be­häl­ter. Die um­ge­bau­ten Pia­nos, de­ren Häm­mer­chen nicht auf Sai­ten schla­gen, son­dern ge­gen Löf­fel, Stahl­fe­dern und et­was, das ein Ker­zen­stän­der ge­we­sen sein könn­te.

Die Strei­chel­ka­no­ne, die Tropf­säu­le, die Stichor­gel und ih­re Ver­wand­ten: Wer­den sie an­ge­schla­gen, ge­dreht, ge­schwun­gen oder mit dem Bo­gen ge­stri­chen, tö­nen die­se Klang­plas­ti­ken in viel­fäl­ti­gen Klän­gen von glo­cken­hell bis don­nernd tief. Hier zu mu­si­zie­ren, ist frei­lich nur Pro­fis er­laubt, aber auch vi­su­ell ge­ben die un­ge­wöhn­li­chen In­stru­men­te ei­ni­ges her. Das ge­schwärz­te Me­tall, die Beu­len, Del­len und aus­ge­frans­ten Kan­ten strah­len ei­ne End­zeit­äs­the­tik aus.

Mar­tin Spüh­ler, der sei­ne künst­le­ri­sche Ar­beit als Pup­pen­spie­ler be­gann, bau­te sei­ne Mu­sik­ob­jek­te aus Ab­fall­ma­te­ri­al. Er fand die Tei­le als Schrott in Mul­den, such­te Ge­brauch­tes, Al­tes und Aus­ge­dien­tes zu­sam­men. Er häm­mer­te, lö­te­te, schweiss­te. Dar­auf nimmt Mar­tin An­der­egg Be­zug, denn der ro­te Vor­hang ist aus Werk­statt­fo­li­en zu­sam­men­ge­stü­ckelt, wie sie beim Ab­schir­men von Schweiss­ar­bei­ten zum Ein­satz kom­men. Sie sol­len Fun­ken­flug stop­pen und das grel­le Licht ab­schir­men. Mar­tin An­der­egg be­stückt den ro­ten Vor­hang mit klei­nen Ma­gnet­kett­chen und ver­leiht ihm so ei­nen Hauch Gla­mour.

Die­se Ver­frem­dungs­ef­fek­te sind kenn­zeich­nend für sei­ne Wer­ke, die bis auf den ro­ten Vor­hang im Un­ter­ge­schoss zu se­hen sind. Die­se Plat­zie­rung hat der Künst­ler tref­fend aus­ge­wählt. Hier, in künst­li­chem Licht, un­ter nied­ri­ger De­cke und zwi­schen rau­en Be­ton­mau­ern und -pfei­lern ent­fal­ten An­der­eggs Wer­ke ih­ren zu­wei­len un­heim­li­chen, oft düs­te­ren Cha­rak­ter.

Ge­spens­ti­sches im Halb­dun­kel

Auch Mar­tin An­der­egg hat ei­ne Vor­lie­be für Aus­sor­tier­tes, Üb­rig­ge­blie­be­nes, aus der Zeit Ge­fal­le­nes. Er mon­tiert al­te Uh­ren­ge­häu­se zu Zel­len zu­sam­men, die an fan­tas­ti­sche Ar­chi­tek­tu­ren oder La­by­rin­the er­in­nern. Mas­ken mon­tiert er auf Schu­he oder Hand­schu­he, ge­spens­tisch bli­cken sie ins Halb­dun­kel. Ei­nen ro­sa­far­be­nen Plüsche­le­fan­ten klam­mert er in acht­fa­cher Aus­fer­ti­gung ans Un­end­lich­keits­zei­chen.

Mar­tin An­der­egg kann al­les ver­wen­den. Von der Lam­pe bis zum Fahr­zeug­ka­ta­ly­sa­tor, von Schla­cke bis zu ge­trock­ne­ten Pflan­zen. Zu­sätz­lich ver­viel­fäl­tigt er Din­ge im 3D-Druck, so setzt er bei­spiels­wei­se mit Rat­ten- und klei­nen Ad­ler­fi­gu­ren zu­sätz­li­che Ak­zen­te. An­der­eggs Ma­te­ri­al­samm­lung ist gross und stän­dig kommt Neu­es hin­zu.

Bei Mar­tin Spüh­ler ist das Werk zwar ab­ge­schlos­sen, den­noch lebt es wei­ter. Da­für sorgt wäh­rend der Aus­stel­lungs­dau­er die Kon­zert­rei­he «Les Con­certs de No­ël­le» von und mit der Mu­si­ke­rin No­ël­le-An­ne Dar­bel­lay. Zeit­ge­nös­si­sche Mu­sik wird dann zu­sam­men mit neu­en, ei­gens für Spüh­lers Klang­ob­jek­te kon­zi­pier­ten mu­si­ka­li­schen Krea­tio­nen auf­ge­führt.

Mar­tin Spüh­ler: «Kos­mos» / Mar­tin An­der­egg: «Self Sto­rage». Zwei par­al­le­le Kunst­aus­stel­lun­gen: bis 23. Fe­bru­ar, Kunst­raum Kreuz­lin­gen

Kon­zert­rei­he mit No­ël­le-An­ne Dar­bel­lay und di­ver­sen Gast­mu­si­ker:in­nen: 7., 14. und 21. De­zem­ber, 18 Uhr, Kunst­raum Kreuz­lin­gen

kunst­raum-kreuz­lin­gen.ch